这可能是我看过电影院最安静的电影，天降之物每个人都沉浸在在自己对魔法的的幻想里。

这个片子在当时应该是很有创意的，天降之物现在来看就一般了

如果做到因果报应足够讽刺的话，天降之物应该给一个开放结局，让观众猜不到他到底何时开始撒谎的，才好。万万没想到印度可以拍悬疑（当然还是穿插了歌舞(￣∇￣)），前半个小时都在泡妞，天降之物进入正题很慢。中间巧合太多，就猜到最后一定是摘了她眼珠子，不然怎么突然看了苏菲一眼，又怎么富有和独立到可以独自一人在欧洲生活。

70年代欧洲新画意主义电影。德国感性主义（专注于启示性镜头的拍摄）。沃纳 赫尔佐格。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，天降之物是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。出于对奇丽影像的执著和对观众感受的尊重，逐渐摒弃了其他德国新电影制作者对政治的关注，拍摄内省性电影。影片突显着赫尔佐格高度的浪漫感性，专注于表现英勇有为者、边缘与无辜者和神秘主义者。试图捕捉经验的直接性，一种未被语言束缚的纯粹感知。为了提升对心灵的激发力，求助于怪异的影像，常常会延宕叙事的发展，从而逼迫观众“直面”影像本身。影像通过对水流、烟雾、天空的视觉呈现而朝向一种无限性。茂瑙影响。召唤性力有赖于波波尔 乌的配乐。投身于对纯粹而永恒的影像的入迷沉思中。

两个人协同犯罪，以为彼此照应，天降之物更加安全，天降之物其实事实是更加危险，两个人就象是坐在同一辆公交车上，天降之物只能一站一站地走下去，谁也不能离开，直到最后一站-----坟墓。